《羽士下山》影评
灯光与构图
在《羽士下山》中，导演对光影和构图的愚弄，可谓比葫芦画瓢，发东谈主深省。
在小羽士何安夏的尘寰路径中，导演用了明暗对比来描写一些情节。比如安夏是如安在薄暮的灯光下偷窥师徒比武和刺杀，又是从暗室的小窗子里穿过的。不雅看卧室暖黄色灯光下主东谈主夫妻的蒙眬举止等。
小窗就像是何岸通往新全国大门的通谈。同期，黄色也代表着但愿。似乎不错通过这扇充满但愿的小窗户，燃烧他探索全国的心。
而在他发现太太外遇的阿谁晚上，何安夏躺在床上，灯光在他的脸上投射出阴阳两色的脸色，折射出何安夏内心的分裂与渺茫，也为自后的回转埋下了伏笔一个伏笔。
影片基本采用对称构图，既发达了东谈主物相关，又增添了艺术好意思感，使影片堕入了一定的田地，同期在东谈主物描写上结束了和谐协调。“阴阳”南北极。
情态的使用
陈凯歌导演在《羽士下山》中对颜色的愚弄极为果敢。
十娘第一次出场时，身着并立孤身一人白大褂，颇有贵气；十娘游湖外遇画面，与画面中的景物相等，构图对称；门把手上的锁，门上的黄色代表着暄和和警示，皇冠足球比分血腥与鲜红的组合衬托着门内的形势，也默示着两东谈主的结局，让背面的剧情贼人心虚。
谈具的使用
♫在《羽士下山》中的谈具和场景皆有很深的含义。何安夏随身捎带的葫芦、雕像以及各式树木花卉，在片中屡次出现。
葫芦不错说是整部影片的一大陈迹。从何安夏携葫芦下山，一心为天地富强，到透彻放下葫芦，葫芦不错说是对天地的隐喻。
出咫尺湖底的两尊佛像，语重点长。佛像代表悯恤，然后和安游了当年。
影片终末三个叙事阶段，分手出现了梨、桃、李三种花，衬托出何安夏步地的三个阶段：清、浊、浊再清。极具艺术性，足以引起不雅众的深念念。
蒙太奇的使用
《羽士下山》导演对蒙太奇的愚弄颇迥殊味。
影片大略可分为“起、承、转、合”四个阶段，每个阶段又可分为“因果”两种叙事结构，以第三东谈主称叙事串联起来，中间留给不雅宽广数的空缺。
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但同期也激勉了节拍絮聒、叙事断层等一系列硬问题。岂论是《花海借助谈德》、《何安夏之梦》中的隐喻蒙太奇，已经惊愕时步地蒙太奇的反复出现，以及几次穿插叙事蒙太奇的愚弄，皆莫得弥补关于失实的答复罅隙。
部分摘自：《影视作品分析精选范文200篇》
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